馬林魚寶齋

作品：魔幻滿屋
時間：20060513（六）下午
地點：牿嶺街小劇場
演出：墨西哥卡洛思安契拉劇團（Carlos Ancira Theatre Company）
導演Puebla Moreno Viveros

很少看到牿嶺街小劇場的LOBBY裡有那麼多人等著進場。

透過翻譯，所有的觀眾戴上眼罩，雙手搭上前面的人的肩膀，在音樂聲中進入劇場，觀看《魔幻滿屋》的演出──那是關於一個叫做「慾望之屋」的馬戲團的故事。空間裡滿是熱鬧的樂聲，還飄散著爆米花的味道。

隊伍停下來，我與其他觀眾摸索著坐下來……等一下，要往左邊移動一個位子……噢！差點忘記我的手袋已經放在地上了！趕緊轉回去拿。

演出開始前真是熱鬧，可以聽到周遭有人在叫賣爆米花、棉花糖，只要伸出手，就會有人傳給你；我可以感受到搭棚的的震動，還要幫忙拉繩子搭帳棚，傳到手要跟著口令拉！

演出要開始了！從演員的腳步聲、說話的嗓音甚至身上的氣味，可以判別出不同的角色：馬戲團長大力士，腳步聲沈重，繼承了馬戲團卻無心於此；侏儒小鈴鐺身上傳來悅耳的聲音，手上不住地編織毛線，在團裡當和事佬；小丑一身酒味與食物的味道，總是神智不甚清楚，甚至在場中嘔吐、還濺到觀眾身上，卻很明白自己的情人與養子有姦情；給養子取了伊底帕斯這個名字的人，大概從沒想過他也無法擺脫這個名字所帶來的戀母宿命，沒想過伊底帕斯不可能如他的空中飛人特技一樣，想飛就飛，而他身上的爽身粉味道強調了他的單純，卻也殘酷地反諷戀母的曖昧。這個馬戲團的成員，每個人都有自己的故事，他們彼此扶持，卻也彼此傷害。一場火災讓小丑受傷，可是為了生存，馬戲團的演出，要繼續下去……。

演出中，我聞到許多味道──爽身粉、爆米花、食物、酒、汗味與燃燒；我聽到許多聲音，演員的、中音長笛、扶梯、有人摔倒；我摸到繩子、小鈴鐺的毛線、馬戲團表演者感激的握手，感覺到奔跑、跳躍、墜落與打鬥；我吃到一把爆米花和兩球棉花糖！我甚至因為語言的隔閡與前夜熬夜而睡著。

這是一次豐富的感官行旅。儘管我看不到，卻可能比過去看過的戲劇作品感受到更多。

後現代，有越來越多所謂的「總體劇場」作品。非線型的敘事、獨白、吟唱，多媒體讓視覺更強烈，表演者的聲音與肢體要求超越過去的寫實風格，燈光音效舞台造型盡其所能展現；即使是舞蹈，服裝與舞台燈光也越來越重要，所有的表演藝術，幾乎都越來越visualise。

但是，對於視覺障礙者來說，他們怎麼看戲？他們有沒有其他的途徑去感受一個戲劇作品？

儘管有聽覺、嗅覺、味覺與觸覺的刺激，可是由於語言的隔閡，我感到無聊、重複而睡著了──語言的隔閡尚且如此，面對感官的隔閡，視障者又如何欣賞一般的戲劇作品呢？

儘管帶著眼罩，可是在馬戲團帳棚起火那段，我可以從縫隙中看到光線的變化－－可是視障者除了聽到、聞到，他們看不到。

當演出結束，我與其他人拿掉眼罩、重見光明，視障者卻做不到。

如果我看不見了，或許我可以透過眼睛、鼻子、口、手與身體的甦醒，對生活周圍的事物有更多、更細微的感應，可是能否有今天這樣的機會，有一群人關照到我的需求，讓我可以運用我所能，欣賞一個戲劇作品？

同理可證，身體有其他障礙的人，這個社會、這個藝文圈子，是否照顧到他們、為他們服務了呢？

戲劇可以是一種政治控制、教忠教孝的工具，但是戲劇也可以很革命、很左派。因為戲劇讓人思考，無論在戲劇裡、在戲劇外。於是我們做戲劇教育，讓學生思考自己的生活、體驗別人的生命；於是我們做戲劇治療，讓被治療者釋放；於是我們做社區戲劇，讓社區民眾一起到來，以戲劇的方式、安全的距離去探討他們生活圈子中的議題；於是我們做監獄戲劇，讓受刑人透過另一種媒介交換意見，透過另一種媒介學習與人共處、溝通；於是我們做各種應用戲劇，孩子、女人、被壓迫者，都有機會發聲。

可是，這群身體有障礙的人，同樣很少被關注到。

想起我在Daytime Community的幾次實習。記憶中有兩個腦性麻痺、一個唐氏症患者。每個星期六的下午，他們的養護之家會帶他們到Daytime來，我們在Ian的帶領下。陪他們聽故事，在花園中撿拾花木做為故事的素材，在光影中用植物做成的偶說故事，幫助他們伊伊嗚嗚的聲音表達故事……。英文爛沒關係，心是靈活的，眼淚也是。我永遠記得在花園裡，我一邊推著輪椅，推著那因為腦性麻痺而永遠看不出年齡的她找一枚葉子，一邊我說起阿公推著阿嬤去上市場的故事而掉眼淚，她的眼睛中充滿了訝異與同情，而那無法抬起的頸子，揚得高高地看著我。在那一刻，被治療、撫慰的，是我。

當我看到魔幻滿屋裡的演員時，我又覺得被治療、被撫慰。伊底帕斯是個矮小卻充滿笑容的男子；小鈴鐺不到我的臀部高；大力士吹奏出美麗的長笛音樂，卻只能搭著別人的肩膀前行──他是一個盲人；團長與導演看來很正常，唯一的困擾是他不說中文。這群社會中的弱勢者、劇場中與我們距離遙遠的人，在這個午後，給了滿屋子的魔幻。

2004年當我聽到IDEA2010將在南美洲舉辦，我一直感到悲觀。我有一種強烈的預感，2010的IDEA會流產，或許是因為政治的因素，或許因為其他的因素。可是在今天過後，我有一種強烈的渴望，我渴望在2010年，有機會再看到類似的作品，有機會看到更多像今天這樣的作品與戲劇工作者。然後，把這樣的構想帶到世界每一個有戲劇的地方。

我要開始渴望、開始禱告。